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纵观国内的传统金属工艺美术品生产行业 [2] ，在现有经济增速趋缓与文化生态环境日渐多元化发展的大背景下，总体上呈现出萎顿的现象，无论是生产能力，还是销售总量，都有下滑的趋势，
尤其是在新型金属加工艺的冲击下，更是如此。当然，在具体的工艺门类中，又会因为各自的机缘与际遇不同，在行业现状上又存在着微妙的差异。最主要的是人员问题。虽然近年来在国家的扶持下，
工艺美术行业的生产环境得到了明显的改善，生活条件也有所好转，其中少数人员甚至成为行业“暴发户”，但工艺美术行业从业人员收入的整体水平实际上还是比较低的。在各种工艺门类中，
从员人员一直在流失，老龄化现象非常严重，青黄不接的现象比比皆是，而金属工艺行业则是其中的重灾区。**以来，经济形势日渐好转，人们就业的机会也越来越多样化，
而工艺美术领域人才成长周期长，收入没有**，对就业人员没有什么吸引力，不仅如此，已有从业人员因各种原因退出或转行的也不在少数，故行业从业人员数量不但没有增加反而是减少了。
而在培养新人方面，尽管金属工艺作坊或手艺人使尽全身解数，仍然很难招到理想的继承人，特别是非贵重金属工艺领域，基本上都几代单传，濒临后继无人的绝境。相比之下，
贵重金属工艺在人才培养与技艺传承上的循环状况会略微好些。显然，传统的师徒传承方式在现代社会语境下已经无法满足人才培养的需求了，但是，以取代它为目的的高校培养与职业教育并不能达到预期的效果
因为目的性不明确，教学的效果往往停留在一般操作技能的养成上，而未能建立一套完善的传习机制，它与传承传统金工技艺和创新方面都与企业和市场的需求上存在着明显的脱节。
状况好一些的企业或作坊有能力和财力来组织技术工人（或学徒）的培训和技艺的传承工作，状况差的企业或作坊则显然无能为力，其中最主要的原因还是没有认识到传统金工的价值及其对当今社会的作用。
此外，在发展金属工艺美术的过程中，还出现了如下的三个问题：**，在观念上，对工艺美术发展的规律存在认识上不足的问题。*二是经济投入不够。
很多作坊主或企业生产负责人都只是把工艺品的生产作为盈利的方式，而不把它看作工艺美术事业中的一环，在生产的过程中兼顾持续性发展的原则，并增加相应的投入。
*三，在产业化发展的过程中，还出现了对现代设计进行不当借鉴的问题。而新的生产工艺在适应世界潮流和时尚的过程中又因转变太快，徒留其表，而传统金属工艺内在的韵味与品格（或艺术性）严重丧失。
当然，某些地区和种类的传统金属工艺获得了**的大力支持，也有了一定的发展。首先是**对金工行业多有保护与扶持，包括设立相关的政策法规和基地加以保护。如在**的支持下，
全国规模最大的传统工艺美术保护基地“京城百工坊”的设立，使得景泰蓝等金工艺术有一个更好的发展平台。其次是，通过国家或**的途径或杠杆作用解决了一些生产原料的困难：
如**特许开发和供应有关的矿产和能源，或者通过**的协调使得购买一些国际上的资源成为可能，等等。*三，减免一些相关的税收项目。*四，在资金上予以充分的照顾，
鼓励或创造条件使得一些综合能力较高的从业人员可以获得一定的**资金资助。*五，规范市场，减少从业人员与生产企业之间的恶性竞争。近年来，国内以及国际上的重大的盛事或会议（
如奥运会、**、APEC 会议等）以及旅游业的发展都给金工艺术带来了发展的良机